Richard Wagner - Dieter Borchmeyer Gebunden

Diese Biographie von Dieter Borchmeyer ist ein absolut faszinierendes und tiefgründiges Werk über Richard Wagner und bietet eine unglaubliche Einsicht in seine Welt. Ich kann diese Band wärmstens empfehlen, sie ist ein Meilenstein für jeden Wagner-Liebhaber.

Diese Biografie von Dieter Borchmeyer ist ein absolut faszinierendes und tiefgründiges Werk über Richard Wagner und begeistert jeden Liebhaber der Musik. Die detaillierten Einblicke und die Expertise des Autors machen dieses Buch zu einem unverzichtbaren Band für Wagner-Fans.

Perfekt!

die positiven rezensionen (denen ich beipflichte) geben mir anlass darauf hinzuweisen, daß borchmeyer sich in einem weiteren buch äußerst kompetent zu den von wagner für seine dichtungen benutzten quellen geäußert hat und des weiteren deutungen der einzelnen werke liefert, die man gelesen haben sollte! titel s.o.

Richard Wagner: Werk - Leben - Zeit. Eine umfängliche, sorgfältige und auch für Laien lesbare Darstellung des Werks Richard Wagners, seiner Zeit und Zeitgenossen und eine genaue Biographie.

Es gibt zwei Dinge, die man über Dieter Borchmeyer wissen muss: 1. Borchmeyer ist eine Instanz (und ein alter Hase) auf dem Feld der Wagner-Schriftstellerei; 2. Borchmeyer ist - von Haus aus - kein Musikwissenschaftler (sondern Literaturwissenschaftler). Beides merkt man seinem Buch "Richard Wagner: Werk - Leben - Zeit" an.Dieter Borchmeyers Versiertheit und Souveränität im Umgang mit der Überfülle an Wagner-Schriften und -Quellen ist beeindruckend. Sein zielsicheres Zitieren aus Dichtungen, Tagebüchern, Briefen, Autobiographien, Traktaten und theoretischen Schriften zeugt von jahrelanger Beschäftigung (und großer Vertrautheit) mit Wagners schriftstellerischem Gesamtwerk. Hierbei muss man Borchmeyer hoch anrechnen, dass er nicht in die Falle tappt, in der sich viele Wagner-Autoren schon hoffnungslos verheddert haben: Richard Wagners reicher Schrift-Nachlass hat manchen Biographen dazu verleitet, Seite um Seite aus Wagners "Mein Leben" oder "Oper und Drama" zu zitieren/abzuschreiben (und so die Seiten des eigenen Buches schnell und mühelos zu füllen). Dieter Borchmeyer findet hingegen ein optimales Maß an Wagner-Zitaten und streut sie meist nahtlos, locker und angenehm in den eigenen Schriftfluss ein.Ein so routinierter Wagner-Wissenschaftler wie Borchmeyer lässt sich aber auch nicht dazu herab, ein Buch für ganz unwissende Frischlinge zu schreiben. "Richard Wagner" setzt, das muss dem Leser bewusst sein, einen ganzen Batzen Wagner-Erfahrung voraus - und das, obwohl Borchmeyer vorgeblich die Hoffnung hegt, seine Leserschaft möge "nicht nur aus Experten bestehen" (S. 361). Doch wer nicht weiß, wer Fricka ist (oder wer Amfortas nicht von Titurel unterscheiden kann), wird wenig Freude mit Borchmeyers Schrift haben. Der Autor kennt sich aus. Dabei scheint er manches Mal zu vergessen, dass seine Leser vielleicht nicht mit der gleichen Selbstverständlichkeit durchs Wagner-Oeuvre navigieren können.Und ein Leser, der sich auf die (musikalischen) Eindrücke eines Wagner-Werks vorbereiten möchte, ist bei Borchmeyer an der völlig falschen Adresse. Denn so sicher der Autor im Umgang mit dem Wagner-Schrifttum ist, so unsicher scheint er in musikalischen Angelegenheiten zu sein. Jedenfalls geht es in "Richard Wagner" wenig (oder praktisch gar nicht) an die musikalische Substanz der musikalischen Dramen. Über weite Strecken könnte man meinen, Richard Wagner habe eigentlich fürs Sprechtheater gearbeitet und gedichtet: Der Leser erfährt weitaus mehr über Sachsens Knittelverse als über Tristans Chromatik. Und auf diese Weise kommen merkwürdige, unbefriedigende Informationslücken zu Stande. Borchmeyer bemerkt zwar (ganz richtig), dass "Tristan und Isolde" lange als "unaufführbar" (S. 224) galt. Aber warum? War das Werk zu komplex? Zu lang? Zu laut? Das verrät Borchmeyer nicht. Bei musikalischen Fragen hält er sich auffallend bedeckt.In stilistischer Hinsicht ist Borchmeyers "Richard Wagner" ein recht durchwachsenes Stück Fleisch. Beim Schreibstil steht scholastisch-gestelzte Gescheitheit neben kernig-gepfefferter Punktgenauigkeit. Einerseits verrennt sich der Autor mitunter in syntaktischen Exzessen, bei denen er Relativ- und Nebensatz-Kaskaden in- und aufeinander stapelt, bis die Lesbarkeit auf der Strecke bleibt. So schreibt Borchmeyer z.B.: "Wie Wagner entwirft Keller, angeregt durch die Schillerfeier an dem Naturdenkmal des Vierwaldstätter Sees und als theaterutopisches Pendant zur farbigen Schilderung des Wilhelm-Tell-Spiels in seinem Roman Der grüne Heinrich (1854/55), eine alle Künste vereinigende republikanische Olympiade, welche die Schiller-Landschaft beim Rütli - die auch Wagner geradezu systematisch erwandert hat, mit dem Höhepunkt des neuen Rütli-Schwurs zusammen mit seinen Freunden Herwegh und Liszt - in eine patriotische Festwiese verwandelt" (S. 153). Solche Sätze sind natürlich nicht unverständlich. Aber sie sind komplizierter als sie sein müssten. Und lange Reihen solcher Sätze sind wenig lesefreundlich.Andererseits schwingt sich Borchmeyer manchmal zu aphoristischen Glanzleistungen auf. Seine Formulierungen sind dann so knackig, spitz und (oft) kontrovers, dass man sich wünscht, er würde immer so schreiben. Über Wagners Gesamtwerk sagt er: "Zu den spezifischen Zügen von Wagners Dramaturgie der Geschlechtsliebe gehört der Spannungsgegensatz zwischen ihrem metaphysischen Potential und ihrer gesellschaftlichen Realität" (S. 217). "Der Blick des Opfers erweckt den Blick des Mitleids - der zum Liebes-Blick wird" (S. 33). Über einzelne Wagner-Werke sagt er: "Der Fliegende Holländer ist gleichsam ein Faust des Meeres" (S. 81). "Parsifal ist nicht Subjekt, sondern Medium der Erlösung" (S. 332), "Lohengrin" ist "von einer Tragik ohne Katharsis geprägt" (S. 113). Und zu Wagners Persönlichkeit bemerkt Borchmeyer: "Wagner war zwar Antisemit, aber kein Rassist, Gobineau hingegen Rassist, aber kein Antisemit" (S. 171).Manche Aussage mag anfechtbar und strittig sein. Aber in jedem Fall begründet Borchmeyer seinen Standpunkt ausführlich und redegewandt. Seine Kernthesen formuliert er mit erfrischender Würze. Und es sind diese zielsicheren Zungenschläge, mit denen der Literaturwissenschaftler die Wagner-Literatur bereichert.