Various - Record Label Profiles - The Lin & Kliff Story (4-CD Deluxe Box Set)

4-CD Box (LP-Format) mit 52-seitigem Buch, 124 Tracks. Spieldauer ca. 296 Minuten. Verglichen mit anderen unabhängigen Plattenfirmen, die in den ersten Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg gegründet wurden, erschien das von Joe Leonard in Gainesville, Texas gegründete Schallplattenlabel Lin Records relativ spät auf der Bildfläche. Lin Records war nicht sonderlich produktiv, doch auf Lin und der Tochterfirma Kliff erschienen innerhalb jener vierzehn Jahre, die beide Labels bestanden (1954-1968), einige ausgezeichnete und nachhaltige Veröffentlichungen. Mit Ken Copelands Pledge Of Love gelang Lin 1 957 ein Amerikaweiter Hit. Außerdem schaffte es Leonard, einige seiner Produktionen bei größeren Firmen wie MGM, Imperial oder Dot unterzubringen. Stilistisch deckten Lin und Kliff ein großes Spektrum ab, von Honky-Tonk und Western Swing bis Rockabilly, Rock and Roll, Doo Wop, Rhythm and Blues und Pop. Joe Leonard war ein scharfsinniger Geschäftsmann mit ausgeprägten Fähigkeiten im Bereich Promotion und Marketing. Er besaß ein gutes Gespür für Talente und eine raffinierte Bereitschaft, sich ständig neuen Moden anzupassen. Und er wusste genau, wann er eine Gelegenheit auf keinen Fall auslassen sollte. Buck Griffin und Andy Starr waren die produktivsten und wichtigsten Künstler auf Lin. Von ihnen hat Bear Family bereits umfangreiche musikalische Chroniken herausgebracht. Diese 4-CD Box enthält repräsentative Ausschnitte aus jenen Veröffentlichungen und zusätzlich mehr als einhundert weitere Aufnahmen von populären und obskuren Lin-Künstlern wie Jerry Fuller, Ray Ruff, David Ray, Ken Copeland, The Strikes, The Four Mints, J.B. Brinkley und vielen anderen. Jeweils eine CD in dieser Edition widmet sich den Country- bzw. Pop-Aufnahmen auf Lin. Die beiden übrigen CDs beschäftigen sich mit Rockabilly, Rock and Roll und allem, was dazwischen liegen mag. DIE LIN & KLIFF-GESCHICHTE "Es war etwas, das wir unbedingt tun wollten. Wir hatten das Gefühl, dass wir mit dem kommerziellen Potenzial eines Künstlers richtig lagen. Es stellte sich oft heraus, dass wir falsch lagen, aber wir machten weiter. Joe Leonard Joe Leonards Lin Records aus Gainesville, Texas, gelangte relativ spät zu den unabhängigen Labels, die sich in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg ausbreiteten, die erste Session fand Ende des Winters 1953-54 statt. Die Labels, die in dieser Boomphase aufkamen, reichten von winzigen, ein- oder zweisprachigen Einheimischen bis hin zu ehrgeizigeren Unternehmen, die sich einer langen und erfolgreichen regionalen und in einigen wenigen Fällen auch nationalen Identität erfreuten. Die kleineren von ihnen waren manchmal nur das Eitelkeitslabel eines Tonkünstlers, oder manchmal von kurzer Dauer, weil sie schlecht getimt oder schlecht finanziert waren, oder einfach nur Pech hatten trotz ihres großspurigen Ehrgeizes, während die größeren Firmen oft durch die einflussreichen Persönlichkeiten und/oder rücksichtslose Geschäftstätigkeit ihrer Eigentümer gekennzeichnet waren, wie Lew Chudd's Imperial oder Bill McCall's Four Star Records - obwohl es auch skrupellose kleine Zeitmesser gab, wie Jimmy Mercer bei Royalty in Paris, Texas, und ehrliche Bonzen, wie Starday's Pappy Daily in Houston. Die Mehrheit der Independents, die von Mitte der 1940er bis in die 1950er Jahre auftauchten, waren vielleicht jene kurzlebigen Misserfolge mit einer Handvoll heute seltener Veröffentlichungen, aber es gab eine beachtliche Anzahl, die produktiv genug waren oder lange genug herumhingen, um dauerhaftere Vermächtnisse zu schaffen. Einige von ihnen mögen letztlich Opfer ihres eigenen Erfolgs gewesen sein. Jim Bulleits "Bullet"-Label aus Nashville zum Beispiel überlebte ein halbes Dutzend Jahre (und einen Besitzerwechsel) und produzierte weit über hundert Ausgaben, wurde aber schon ziemlich früh in seiner Existenz versenkt, weil es nach der Landung des größten Pop-Hits von 1947 zu ehrgeizig und unvorsichtig war. Andere stiegen schnell mit einer beeindruckenden Flut von Veröffentlichungen an und brachen dann unter der Last des Ganzen zusammen, als sich zu wenige dieser Veröffentlichungen ausreichend verkauften (und zu wenige Vertreiber für die Platten zahlten, die sich verkauften), man denke nur an Herb Rippas Bluebonnet-Label in Dallas oder Sol Kahals Freedom Records oder Macy Lela Henrys Macy's Label, beide aus Houston, die alle drei in weniger als drei Jahren ebenso viele oder mehr Platten herausbrachten als Lin und ihr Schwesterlabel Kliff in vierzehn Jahren. Joe Leonards relativ konservatives Produktionsvolumen über die Jahre hinweg - nicht nur die vierzehn Jahre des eigentlichen Lebens von Lin Records, sondern auch die Beteiligung an Verlags- und Side-Recording-Projekten, die bis in die Gegenwart andauern - ist bezeichnend für eine bewusst vorsichtige Herangehensweise an ein normalerweise unfreundliches Geschäft. Leonard verband Geschäftssinn (er näherte sich Lin als Nebenerwerb, der stets in anderen, stabileren Unternehmen verankert war) und ausg...